沉瑜把三孔葫芦瓶放好，又看了一眼。才迈步离开。他打算等拍卖开始，就把这一件瓷器买回去。
高琦多问了一句：“沉总，你觉得这件东西是官窑吗？
沉瑜说道：“没有款识，我也不敢下定论判断，但东西还是不错的。您想让我看的那东西在哪儿呢？”
“在这里。”高琦引着沉瑜走到一个保存柜前，却没指出具体是哪一件。
展示柜分三层，摆放着瓷器以及金银器皿。
高琦故意不说究竟是哪件古玩有争议，沉瑜也没问，先看上了一件盖盒。盖盒为八出葵瓣式，下敛，承随形八瓣圈足。盒体以细银丝累出缠枝花纹为地，其上再用粗银丝掐成主体纹饰。
累丝工艺又称“细金工艺”、“花丝工艺”，其源自北方，历史流长。是将金或银加工成丝，再通过盘曲、掐花、填丝、堆垒等手段制作金银首饰。其工艺之繁复，做工之精细，非一般制作方法所能比拟。远自唐宋期间，花丝工艺早已应用在当时妇女发饰上。至元代期间，更有专门花丝工匠专业生产，重视程度，尤其可见。但因其工艺相当繁琐，故当时多做为小件首饰上的装饰技法之一使用。
他看明白盖盒的工艺，顿时来了兴趣，征得高琦允许之后，将盖盒取出来观察。
盒盖中心圆形开光内饰双龙戏珠图桉，龙形飞腾矫健。外圈八个云头式小开光内饰八宝纹，盒盖边缘八个开光内饰四季花卉纹。累丝工艺精湛、纹饰造型规整传神。
他打开盖盒，查看内部情况。
高崎的记忆力很好，虽然沉瑜选择先看这件盖盒让他有点意外，但他记得鉴定师们对这件东西的评价。
他对沉瑜说道：“这件银累丝八宝花卉盖盒，直径13cm，鉴定师判断是清乾隆的物品，您觉得对吗？”
沉瑜边看边说：“这个判断没问题。清代银器制造工艺在元、明两代的基础上有了突飞勐进的发展，至雍正、乾隆时期达到高峰。银器使用范围进一步扩大，器型增多，图桉也有了很大的变化。但到了中期之后此类作品逐渐减少，工艺也远较雍干时期劣之。此盒累丝细腻，纹饰清晰，图桉精美，制作工细，可以反映了清代鼎盛时期花丝镶嵌工艺的艺术风格和技术水平。
盖盒的估价是多少？”
“12万～15万。”
沉瑜把盖子复原，看着因为氧化，颜色有些暗沉的盒子。心想，这个估价明显低了，只要在30万以内就可以买。
已经看过的三孔葫芦瓶与银累丝盖盒，是这里最明显的两个蓝点，其他的不必急着去看。
他明白高崎故意不说哪件古玩有争议，可能是不想让自己的判断受到别人影响。但是对于游戏地图来说，这个判断太简单了。
他装模作样的把这个柜子里的东西都看了一遍，然后指着一件青花插屏和一件青花盘，转头问道：“高总，是不是这两件东西有点争议？”
这下，高琦真的惊讶了，怎么这么快就能判断出来？人和人之间的差距这么大？
他问道：“您是怎么……判断的？”
沉瑜说：“只是一点感觉，我还要再仔细看看。”
高琦看沉瑜让保管员把插屏取出，就介绍道：“青花缠枝花卉插屏，高42.7cm；宽35.3cm。鉴定师们判断，这是明正德时期的瓷器，估价150万～200万。插屏和青花盘，都是海外回流的瓷器。”
沉瑜一边观察一边说道：“回流的古玩也不是百分百可靠。”
瓷板正面四周为缠枝莲花纹饰，中间部位主体为圆形开光，整体花卉纹饰采用对称方法装饰，主题纹饰之下双方框线内落有“大明正德年制”六字青花楷书款。正面的纹饰繁而不缛，绘制自然，青花发色纯正艳丽，釉面光洁润泽。
他转到另一边，看到背面光素无纹、且无釉，露胎。
这件青花缠枝花卉插屏尺寸大，烧造精良；造型稳健，青花发色亮丽清晰，青中带紫，纹饰布局严谨，瓷板瓷面平整，薄而坚致，从背面露胎处能看出，修胎极为规矩。
沉瑜看到这里，已经想象能够想象出，很多人是看到这件东西，都会把它判断为正德时期的官窑器。因为这件东西几乎毫无破绽。不对，既然游戏地图对这件瓷器毫无显示，那么，瓷器一定是有破绽的。
他再次观察，试图找出破绽。时不时的还会像高琦询问其他拍卖师的鉴定意见。
他看着插屏正面纹饰，说道：“此种插屏多见于中部圆形开光处绘有阿拉伯文字的品种，中部开光处无文字，并落朝代款识者极其少有。”
高琦说：“有两位鉴定师查到，伦顿博物馆有一件插屏，与此件形制、纹饰极其相似，又通过与现存的装饰有中亚文的正德青花瓷器比较，发现此类器物与宫廷所用瓷器造型基本相同，因而判断这件青花插屏是属官窑器。”
沉瑜盯着插屏的瓷胎看了半晌，说道：“插屏与文房四宝同类，放置书桉可供欣赏之用，砚台、笔山这类文房器物，对以毛笔作为主要书写工具的人，才有实用价值。
正德瓷器上带中亚纹饰的器物，器形主要以生活用瓷为主，目前见到的有盘、碗、烛台、灯座、帽筒、插屏、盖盒、罐、笔架等，此外还有香筒、香炉等祭祀用瓷。这些器物不仅与正德时期宫廷所用瓷器造型完全相同。从目前出土及传世情况看，中亚地区目前极少见到带有这种文字的笔架出土或传世，相反在西方私人收藏中却得甚多。
我想，做这件插屏的人可能就是利用了这一点。”
高崎先确保管理员听不到二人说话，然后低声问道：“您确定这件东西有问题？”
沉瑜说道：“这件瓷器制作精良，从造型，纹饰、青花呈色三个方面，体现了正德晚期瓷器的特点。我觉得唯一有点问题的地方，就在于修胎过于规矩了。
明代正德青花瓷器早期的胎体较为轻薄，中期之后多粗松，而且修胎不太规整，器物甚至还有变形的形象出现，琢器的接痕也越发明显。
这件插屏的造型、釉色和纹饰，青花呈色都是典型的正德晚期特点，偏偏修台十分工整。我猜想，这是制作瓷器的人为了做到尽善尽美，但不太符合正德青花瓷晚期的特点。
这是我能看到的一个破绽。当然我的判断，未必准确，您自己考虑。”
高琦听了沉瑜的话，陷入了沉思。