陈阳不由自主地朝着宝座走去，目光也逐渐变得专注起来。走到近前，陈阳仔细端详着宝座的每一个细节，心中暗自惊叹：好家伙，这又是一件价值不菲的宝贝！清中期 紫檀剔红有束腰马蹄足龙纹宝座 宝座的屏风式围子，宛如一道神秘的屏障，将帝王的威严与尊贵巧妙地隔离于尘世之外。围子外轮廓，以流畅的线条勾勒出拐子纹的曼妙姿态，彰显出工匠对传统技法的娴熟掌握。
拐子纹，形似弯曲的如意，寓意吉祥如意，绵延不绝。内部则髹以朱漆，色泽深沉，如凝固的血液，象征着帝王的无上权力。在朱漆的映衬下，五爪云龙纹栩栩如生，腾云驾雾，仿佛要破壁而出。云龙，鳞片分明，爪牙锐利，眼神炯炯，威严十足。海水江崖纹，波涛汹涌，气势磅礴，寓意着江山永固，国泰民安。龙纹 正中央，一颗硕大的火珠，被一条巨龙紧紧环绕，龙戏火珠，象征着帝王掌握着天地间的至高权力。两侧，飞龙相向，腾空而起，姿态矫健，气势非凡，仿佛在守护着帝王的宝座。
剔红工艺，层次分明，色彩鲜艳，将龙的威严与神圣表现得淋漓尽致。外部围子上，则兼用剔红和剔黄两种技法，雕刻着整饬有序的龟背纹和卍字纹。 龟背纹，象征着长寿和吉祥，卍字纹，则代表着永恒和幸福。这些纹饰与颐和轩的龟背纹匾额的装饰和谐统一，共同营造出一种庄严肃穆的氛围。宝座座面，同样髹以朱漆，其上以描金技法饰满宝相花，又称缠枝莲纹，寓意着生生不息，富贵吉祥。龟背纹 宝相花，花瓣饱满，层层叠叠，线条流畅，栩栩如生。中央，则是一朵团寿纹，寓意着健康长寿，福寿安康。红漆与描金交相辉映，璀璨夺目，更显皇家气派。
宝座围子的拐子纹和座面的宝相花，都是清中期的典型纹饰，体现了当时的审美风尚。座面底部，则采用了披麻灰的工艺，这是苏作家具的特色，更增添了一份古朴和典雅。
田家青所着《清代家具》中记载的紫檀宝座，也采用了苏作风格，并同样以拐子纹作为围子装饰。束腰稍高，挖渔门洞，沿边阳线精致流畅，更显工艺精湛。鼓腿彭牙，大挖马蹄，造型优美，稳重大气。
牙、脚圆格角相交，沿边亦起阳线，细节之处，无不体现着工匠的精益求精。底承托泥，踩龟足，更显稳固和尊贵。宝座围子上，龟背纹和卍字纹整饬有序，与颐和轩的龟背纹匾额装饰风格一致，呈现出和谐统一的格律。 宝座围子，大多以五爪云龙、海水江崖纹饰之，陈阳对此类纹饰可谓熟稔于心。然而正因为五爪云龙、海水江崖纹用的较多，很多人认为，皇家器具，很少用龟背纹，却不知道这龟背纹，却也历史悠久，意味深长，令人不禁想要探究一番。
《周易注疏》中的一句：“灵龟谓神灵龟兆，以喻己之明德也。”
灵龟，象征着神灵，象征着长寿，古人对其崇敬备至。这种龟背纹在故宫中倒是常见，故宫颐和轩，便大量使用龟背纹饰，这其中是否也蕴含着帝王对于长寿的渴望？
颐和轩之名，取自颐卦卦辞“舍尔灵龟，观我朵颐”，乾隆皇帝或许正是以此来祈求福寿绵长。置身于恢弘的宫殿建筑之中，家具的纹饰也与整体风格和谐统一，这体现了古代工匠的巧思和技艺。颐和轩的龟背纹匾额，与大殿的整体布局相得益彰，更增添了一份庄重与肃穆。
颐和轩分为南北两厅，北厅空间逼仄，即便如此，乾隆皇帝依然在此设置了宝座间，其地平狭小，仅能容纳一张宝座。颐和轩 这张宝座就是龟背纹，龟背纹宝座，静静地矗立在北厅之中，上方悬挂着“导和养素”匾额，左右两侧的对联是：“静延佳日春常盎，茂对祥风景总宜。”匾联上的文字，由龟背纹螺钿片拼接而成，与宝座的龟背纹相互呼应，浑然一体。
看到宝座，仿佛看到乾隆皇帝端坐于宝座之上，凝视着精美的龟背纹，心中充满了对长寿的期盼。这宝座，不仅是一件精美的艺术品，更承载着帝王的期许和祝福。
这件宝座与故宫博物院珍藏的另一件紫檀框剔红云龙纹宝座，在材质、形制和工艺上都极为相似，它们都出自清宫旧藏，大部分在 1911 年之前便已珍藏于紫禁城的明清宫廷家具库中，只有一小部分流出了宫中，没想到居然让楚老板碰到了。
陈阳凝视着这件宝座，思绪回到了后世，这件宝座，不仅是一件珍贵的文物，更是一扇通往历史的窗口，让世人得以窥探那段辉煌的岁月。
陈阳低头盯着面前的宝座，那古朴厚重的木质纹理和雕刻工艺一如他记忆中的模样，这件物件自己是见过的。
没错，就是2022年加德拍卖会上那件轰动一时的精品，当时它以令人咂舌的天价成交，一举成为业内的神话，似乎每一条新闻都在谈论它的工艺传承和历史价值，还被称为木雕界的封神之作，只不过放在这个年代，价格可没有那么高。
想到这儿，他眉头微微蹙起，不禁感叹，收藏的价值终究是变幻无常，但眼前这一椅之工，依然令人折服，那复杂的剔红层次分明，繁复却不乱的纹路，静静透露出工匠心血堆砌的岁月。
陈阳正沉思之际，耳边传来一道爽朗的声音：“小子，过来我考考你，这木器你叫的出来名字么？”
这突如其来的喊声打断了他的思绪，他慢慢转头，宋青云脸上带着些许戏谑的笑意。陈阳一怔，随后淡淡一笑，朝对方走了过去。
宋青云正低头凝视着面前这张条案，眼神中透着几分探究，似要从这静默无言的器物里细细剖析那份古老的匠心与岁月的沉积。这张案子设计得独具匠工美学，桌面以精致标准的格角榫攒边结构成型，边框严丝合缝宛如天作，边沿微起一圈薄唇，仿佛工匠为这件作品赋予了灵动的生命。明末 黄花梨插肩榫绿纹石面酒桌 中间镶嵌的绿石板更是别具匠心，其石质温润，纹理流转如拓印出的山水卷轴，仿若一抹从远古流传至今的画意，似乎每一条清晰的脉络都记录着大自然的悠然气息。
桌面之下细节更是令人叹为观止，下装漆板触手似锦缎般柔滑，其黑漆光泽幽深如夜，细细而观，犹如夜空星河倒映。漆板之下特地加置了三根穿带，交叉而巧妙地出梢支撑，更为条案增添了几分稳定与协调之美。一旁的抹头结构则流露出大匠之心的用意匠妙，其接缝清晰如线，展现的是透榫的典雅技巧，散发出工艺中的韵律与力量。
边抹以冰盘沿的样式显得上宽而下敛，修长柔和，更颇具雕塑般的起伏美感。直至案底收尾处，又见双线脚的压边收束，线条干练利落，令人感叹工匠对每一寸细节的雕琢用心。方材腿足沿边如流水般圆润地起阳线，向下延展更显稳健，而其最上端开口处更是设计奇巧，嵌夹着一条透雕的卷叶纹牙头，那叶片如风中翩然舞动，洋溢着生命力。
牙头与牙条被巧妙设计一木连做，与腿足表面严密贴合得宛若浑然一体，而在牙条与腿足相交之处，还剔出精妙的槽口，插肩榫嵌夹其中，展现出繁复却高度和谐的结构。
腿足上端更创新地削出了斜肩设计，不露锋芒却细致婉转，往下延伸，腿足下端则在与地面接触处如花瓣般徐徐绽放，伴随下接足承的设计恰似根部繁叶自然承接，一派大匠的自然造化之境。
桌脚之间则安插了二根方材梯枨，横木如桥般平稳舒展，仿佛为整件家具画龙点睛。而四角则以工艺复杂的委角线加固，每处细节明朗而精工，让整个条案显得既沉稳又清雅。
“这不就是一件条案么？”陈阳低头看着，目光顺着桌面来回扫视，指尖触碰着桌边的雕花弧线，他略微沉吟，随即缓缓开口，“黄花梨材质，这质地细腻温润，简直像在诉说时间的故事。素面处理，朴素却不失优雅，看工艺的繁复与细节的讲究，依我推测，这应该是明末匠人之手才有的韵味吧？”
语气刚落，他又皱了皱眉头，微微靠近这张桌案，手指轻轻敲击案面，声音有些沉闷，与想象中的清脆不同，他若有所思地自言自语了一句，“不过这条案的案面有些奇怪啊，怎么会不平整呢？这上头的弧形起伏，莫非是用来做什么特别功能的？”他抬头看了宋青云一眼，试图从对方嘴中探听一丝端倪。
宋青云呵呵一笑，嘴角的弧度带着几分得意与笃定，“小子，这玩意可不是普通的长条案，你可别被它外形骗了。”
他笑着停顿了一下，故作吊胃口般指了指桌案上下的角线，“它有个独特的名字，叫酒桌！”
“叫啥？”陈阳愣神片刻，不由狐疑地眯起眼睛，像是在试图通过自己的认知去拼凑出这个新名词的轮廓。
他再次仔细端详眼前的桌案，从上到下剖析般地打量着它的每一处细节，几乎要将它拆解开来。
“酒桌？”陈阳重复了一遍，声音里既有疑虑，又掺杂一丝跃跃欲试的兴趣，酒桌这个名字，很难跟眼前这件古董木器联系在一起。